《刺猬進(jìn)村》本是劉心武寫的關(guān)于北京的一個(gè)小短篇。本書是劉心武親自編選的首部散文精品集。全書收集作者30多年來寫作的散文隨筆精華作品。
提到劉心武，第一反應(yīng)就是《紅樓夢》，此人是紅學(xué)研究大家，央視知名欄目《百家講壇》都曾請他開講《紅樓夢》。我想很多人對劉心武的認(rèn)識都跟我差不多，那就是只知其研究“紅學(xué)”，并不知其其他作品。所以第一次看到這本書《刺猬進(jìn)村》的作者是劉心武時(shí)，有些小小的吃驚。不過轉(zhuǎn)念又想這也沒什么奇怪的，能將《紅樓夢》研究的如此深入的人，其文學(xué)造詣必定不淺，想來是我孤陋寡聞了。
其實(shí)散文才更能反映一個(gè)人文字功底的深淺。一篇好的散文，講究的是形散神聚、意境深邃、語言優(yōu)美，能夠讓讀者在閱讀的過程中充分感悟到作者的意境，引發(fā)情感上的共鳴。劉心武這本《刺猬進(jìn)村》中所收錄的大部分散文，所講述的多為空間與人的牽絆，內(nèi)容多見眾聲喧嘩的生活流，卻又不會給讀者留以擁擠和突兀的感覺。一篇篇文章，是作者對自己所經(jīng)歷歲月的回憶，是對曾經(jīng)的講述。多見于眾生喧嘩、市井百態(tài)，是生活的基礎(chǔ)和精髓，同時(shí)，也從另一個(gè)方面忠實(shí)地反映了時(shí)代變遷的側(cè)影。劉心武老師不但有心，而且有情。任何日常中的些微細(xì)節(jié)，在他的心里發(fā)酵、醞釀，而后流注于筆端。在“板杉橋無故事”“吹笛不必到天明”兩輯里，作者細(xì)細(xì)描繪了親人好友間的種種往來羈絆，對保姆彭娘的依戀和思念，對二哥二嫂的血脈相親，對“勁松三劉”的深切悲憫，對譚盾、陳逸飛的惋惜和贊賞……自然而然的真情流露背后，隱隱有慣看秋月春風(fēng)的達(dá)觀和通透。市井百態(tài)，街談巷訪，許許多多的曾經(jīng)在作者那個(gè)時(shí)代常見的東西，已經(jīng)在時(shí)代滄桑的變化之中漸漸離我們遠(yuǎn)去。但是在作者溫情的筆下，通過飽含深情的文字講述，似乎讓我們與作者一起重新回到了那段歲月時(shí)光，去重溫見證曾經(jīng)的過往。游園會上的糖豬，田間地頭里的刺猬窩，從前家家炕上都會有的小炕笤帚，兒時(shí)音樂課上老師彈奏的踏板風(fēng)琴，這些曾經(jīng)存在記憶中而今卻難以尋見的事物，有喜悅，有憂傷，有溫情，有芳香，有你熟知的，也有你不曾聽說過的。他們都將通過在劉心武的字里行間為你娓娓道來，為你講述著關(guān)于物，關(guān)于人，關(guān)于一個(gè)時(shí)代的故事。
我們需要聽一個(gè)時(shí)代的聲音的時(shí)候，就需要找到那個(gè)時(shí)代的記錄者——真正的作家。敢于直面社會黑暗，人性黑暗，敢于寫出人生的坎坷和生活的油煙的作家。小資產(chǎn)階級，他們的生活，他們的情調(diào)，是脆弱的，特別是在社會大動蕩、大變革、大轉(zhuǎn)型的時(shí)期，常為主流擠壓排斥、強(qiáng)行改造。我們能看到或是看不到，城市拆遷的破磚爛瓦。但我們記不得也不得知，那個(gè)時(shí)代過去之前的真實(shí)故事，那些人們生活過的痕跡，講述過的故事，真實(shí)的人和事。一個(gè)大的時(shí)代背景才能真實(shí)的培養(yǎng)一代人，一個(gè)大的環(huán)境才能給予一代人身上無法抹去的烙印。不同的時(shí)代，陪同孩子們長大的童話故事也不同，支撐著成年人鼓勵勞作的精神支柱也不同，在以前，這些精神支柱可能還沒有太多的科學(xué)道理，甚至是迷信神話，但是確實(shí)有很多是美好的，是善良的，是希望人性向善的美麗故事，讓人們咋么著生活的菜米油鹽，體會著人生的百般滋味。
作家用動情的語言講述了人生歷程中許多特別的經(jīng)歷和聽聞的很多故事，字里行間飽含溫情，透露著一縷縷溫馨和芳香，又有淡淡的憂傷和感喟，書如其人，時(shí)代在其中，讀作品，也就是傾聽一個(gè)人乃至一個(gè)時(shí)代的聲音。
